多才多艺的郑文焯(8)
辛亥革命网 2013-02-21 00:00 来源：辛亥革命网 作者：王桂云 查看：
郑文焯诗作选录：
【闻雁】
秋水渺无极，愁尽送白云。西风何太急，北客独先闻。
旅梦苍烟寺，樵歌黄叶坟。江南鲜矰缴，雨夜尚呼群。
【灵岩】
日暮谁闻小海歌，胥屏东望五湖波。无多故国青山在，枉费宫眉十斛螺。
【夜雨有忆】
花外疏疏暗雨过，西园明日绿阴多。故人不寄潇湘梦，一夜春魂泣女萝。
【读高陶堂志微录书后】
梦落沧流此辍弦，一官滞调逼残年。振奇文字投珠晦，垂老功名误瓦全。
宁惜清流论党局，从教才思傲顽仙。荒荒西曜湛归翼，虚傍柴桑卜墓田。
【杨柳】
秋尽江干柳未黄，官亭相送只斜阳。汉南何意先摇落，枉及东风作絮狂。
绿尘帐殿晚阴移，舞袖飘零怨楚姬。莫把长条赠歧路，故宫犹得妒腰支。
三、郑文焯之书画作品
郑氏虽非专业画家，却对山水、人物、花卉均有较高的造诣，透露出一股桀骜不群、冷傲愤世的文人习气。工于书法，康有为称其书法：“遒逸深古，妙美冲和，奄有北碑之长，取其高深而去其犷野。”
关于郑文焯之书法，今人论之者不多，近年来重庆出版社出版的“万代书风系列”中有《郑文焯书风》一册，才引起了当代人们的注意。关于郑氏书法作品，大致以楷、行、草为多，皆受碑学影响较大。
郑氏曾被选为内阁中书，可知其有很深的官楷功底，后来学习南北朝碑志，脱尽馆阁本色，追求质朴自然。康有为曾评论其书曰：“大鹤山人词章、画笔、医学绝艺冠时，人所共知，惟寡知其书法，今观所自钞诗稿，遒逸深古，妙美冲和，奄有北碑之长，取其高浑而去其犷野，盖自《张猛龙》碑阴入，而兼取《李仲璇》、《敬使君》、《贾思伯》、《龙藏寺》以及《鹤铭》，凡圆笔者，皆采撷其精华，故得碑意之厚，而无凝滞之迹，近以写北碑称者，赵撝叔、陶心云，然陶误法《龙门》，故板拙，撝叔晚亦写《郑文公》，乃有可观。然若叔问所作，以汉碑、北碑之本体，而寓南帖超逸之气，则近人所少见，所谓鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交柯枝。”康南海为倡导北碑书法的旗手，比郑文焯小两岁而晚去逝九年，当为同时代人，他对郑氏书法的分析颇为深刻全面。他认为当时以写魏碑有名的赵之谦、陶璿宣（字心云）皆有缺憾，而郑文焯“以汉碑、北碑之本体，而寓南帖超逸之气，近人所少见”。是谓郑氏既有北碑之质朴又有帖学之灵动，在时人中是出类拔萃者。“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交柯枝”之句，是唐代韩愈形容《石鼓文》书法之句，而康有为用以赞誉郑文焯之书法，可见对郑氏书法评价之高。
