辛亥革命前后新闻漫画传播的社会功能
辛亥革命网 2011-03-21 00:00 来源： 作者：张蓓 查看：
漫画这种艺术形式在中国古代已经存在，从汉代“夏桀”、明朝哂家李士达的“三驼图”和明宪宗朱见深画的“一团和气”，到八大山人朱耷的“孔雀图”和扬州八怪之一罗两峰的“鬼趣图”等，都是具有漫画气息的美术珍品。这些作品中都体现了漫画最突出的艺术特点——讽刺与幽默，对古代暴君、世人关系和官场腐败等社会现象，以艺术形式进行了鞭挞和针砭。
在中国古代，虽没有形成漫画这样一个独立的画种，零星的漫画作品也还是有不少的，它们在题材内容、构思方法、表现手段及绘画技巧上都有着不同于西洋漫画的自己民族传统特色。
一、辛亥革命前后新闻漫画发展概述
近代漫画的兴起与资产阶级民主运动和人民大众反帝爱国斗争以及印刷技术的革新，撮纸、画报的兴起和风行，都有着直接和密切的关系。清朝晚期，资产阶级为了宣扬自己的政治主张，运用石印大量创办报纸和画报，特别是在当时的报业中心广东、上海、北京等地报纸和画报迅速发展起来。无疑，漫画就是借用报纸和画报提供的广阔平台而得以迅速发展和提升；同时，这些政治刊物也势必对漫画作品的思想内容产生重大的影响。这也是为什么中国近代漫画多为紧密配合时事和新闻事件的新闻漫画和政治讽刺漫画的主要原因之一。 方汉奇先生认为：“早在鸦片战争时期，我国劳动人民就已经知道运用绘印和散发大量单张时事新闻画和讽刺画的办法来进行反帝斗争。”~1884年，《申报》出版的《点石斋画报》，聘请“新闻画家”吴友如任主笔。当时，《点石斋画报》的影响力比《申报》还大，因为很多人不识字，但“纵使花丛不识字，亦持一纸说新闻。”曾有人认为《点石斋画报》亦是“中国第一部漫画刊物”。但毕克官先生不认同此观点，他认为从内容和画风看，《点石斋画报》上的作品应属于时事风俗画，不能算作漫画。然而，《点石斋画报》等一批早期的石印新闻画报为后来新闻漫画的兴起提供了发展空间并在很大程度上影响新闻漫画的思想内容和创作风格。1903年蔡元培主编的《俄亭警闻》创刊号刊发谢缵泰创作的《时局全图》，这幅漫画借用了动物的造型，将鹰、熊、犬等动物安排在中国版图的不同区域，象征着西方列强对中国领土的肆意蚕食。《时局全图》是迄今发现的中国第一幅近代报刊漫画，也是中国新闻史上可查的第一张新闻漫画，代表了我国近代报刊新闻漫画的兴起。1904年，《警钟日报》开辟了专栏“时事漫画”，刊载新闻漫画，使漫画与新闻结缘，“这意味着中国新闻漫画经过一段时期的初步实践，在现实斗争中正式确立了自己的报道形式，中国新闻漫画就在这个时期诞生了，它为中国新闻史书写了崭新的篇章。”1909年，上海的《时事报》馆编辑出版了一套《戊申全年画报》，其中第20册命名为《寓意画》，也就是后来所谓的漫画，收录了1907年到1908年时间里在报刊上发表的漫画，约80幅。其中的一些漫画在当时颇具影响力，例如《对内对外两种面孔》、《盗铃》、《今之所谓良臣》、《考查宪政》、《对待国民之政策》等，这些漫画都以当时民众关注的新闻事件或社会问题为创作背景，具有很强的政治性和新闻性。毕克官认为：“这个漫画集，是截至目前发现最早的一本漫画专集。”
新闻漫画不仅出现在新闻报纸上，还出现在新诞生的新闻画撮中。19世纪末欧洲石印技术传人中国，西方资产阶级运用石印技术创办画报，用大量漫画作品来宣传其政治主张，使国人受到启迪，开办了大量画报。据彭永祥《旧中国画报见闻录》介绍，清末民国初期年间出版画报达70余种。在当时的报刊中，特别注重新闻漫画的有《世界公益报》、《俄事警闻》、《广东白话报》、《平民画报》、《滑稽魂》、《神州五日画报》、《时报插图》、《民权画报》、《民立画报》、《民呼日报插图》、《浅说日日新闻画报》等。新闻画报这一中国新闻史上新兴媒介载体及其所采用的图画报道方式为日后新闻漫画的大量涌现提供了空间。
这一时期还涌现了一批杰出的漫画家，如《时事画报》的编辑何剑士、潘达微，《神州五日画报》的主编和《新闻报》插图室主任马星驰，《民呼画报》的编辑张聿光以及专事漫画创作的钱病鹤。这些近代漫画的先驱们大都受过革命思想的洗礼，社会阅历丰富，他们以漫画为武器从事民主革命斗争。同时，这些漫画大师们国学根基深厚，绘画技艺娴熟，善于将中国传统绘画的元素运用到近代漫画的创作之中。他们对于新闻漫画在这一时期的繁荣起到推波助澜的作用，在他们笔下产生了不少颇有影响的作品。如钱病鹤的《老猿百态》、《各国联合龙灯犬会》，何剑士、潘达微的《龟仔抬美人》、《内阁总理》、《小磨香油》，张聿光的《袁世凯骑木马》、《饭桶》，马星驰的《玩弄予股掌之上》、《民气一致之效果》等。
