中国画发扬光大(2)
辛亥革命网 2010-11-17 00:00 来源：辛亥革命网 作者：权伟新 查看：
辛亥革命,辛亥革命网,辛亥革命百年纪念,辛亥革命和“五四”新文化运动拉开了新时代的幕布，对传统的重新评估和西方文化的传入给衰颓的中国画带来强大冲击，但同时也带来新的发
图2：林风眠像
随着抗日战争的到来，现实主义美术进入新的发展阶段，中国画坛掀起了一股中国画现代化的风潮，涌现了一批具有现代艺术风格的新人。他们以描绘芸芸众生为主题，深入现实生活，表现时代，与传统绘画有了明显的区别。备受徐悲鸿青睐的蒋兆和一扫传统人物画的但求悠闲的旧习，把绘画对象转向普通大众和现实生活。他的《流民图》就是近代民族大悲剧的凄惨写照。除此之外，新兴一代的关山月、赵望云、黎雄才等，参与国画现代化的传统画家潘天寿、李可染、关良等共同推进着中国画的现代转型。
图3：蒋兆和《流民图》局部，表现了抗战时期大众的疾苦。（来自网络）
建国之后，中国画的现代化更加明显，在艺术领域实行革命现实主义，主题表现工农兵革命人物。改革开放之后，百家争鸣的中国画新纪元开始，画坛开始融合中西各派来推进中国画的发展，出现了现代水墨画派、“新人文画派”、“新工笔画派”等新潮画派，传统的中国画焕发出新的生机。
“中国画究竟如何发展”？这是辛亥以后新时代对中国传统国画提出了新问题，近代至今的中国画画家都用自己的实际行动为这个问题作答，只要在艺术上有自己的追求和创造，他们的绘画都无例外地有了长足的发展，受到世人关注。无论是在传统基础上自辟蹊径，还是融合西法，中国画都在他们的笔下发扬光大，在经过了漫长的传统社会后，历久弥新，展现出新的活力和生机！
（本稿件由华中师范大学中国近代史研究所特约提供）
