张大千与敦煌的世纪情结
辛亥革命网 2013-02-28 00:00 来源：人民政协网 作者：李玉琴 查看：
本文讲述的这次敦煌之行之后张大千的画风大变，出现了艺术上新的升华。这段经历、这份情缘，在以后的岁月中，伴随了张大千的一生。
另外，张大千在敦煌收集到不少敦煌遗物，包括从士兵的火堆里抢救出汉简……
这些宝贵的敦煌文物，他在离开时，都交给了来筹建“艺研所”的常书鸿。他还把两年中辛辛苦苦所做的调查、研究和考证资料也留了下来，成为敦煌文物研究所的第一批珍贵馆藏科研资料。
从上世纪30年代张大千萌发了敦煌之梦开始，到达敦煌之路经历了千辛万苦。但张大千第一眼远远地看到莫高窟山崖时，就被那种苍凉震撼了:山崖上数不胜数的洞窟，分明就是一幅神奇的巨幅长卷。
刚刚安顿停当，张大千就急不可耐地去踏看壁画。莫高窟共有480多个大大小小的洞窟和近5万平方米精美的壁画。他和范振绪攀悬崖，穿洞道，一连5天，沉醉在洞窟里的壁画和彩塑间，仿佛来到了真正的佛国艺术天堂，激动不已。
令他吃惊的是，莫高窟的壁画比他想象的要多上许多，佛像、佛教故事画、神话和经变画、飞天、装饰图案、供养人画像以及众多的彩塑尊像等等，琳琅满目，精彩纷呈，让他眼花缭乱。但由于洞窟年久失修，崖壁许多地方都坍塌了，不少洞窟被沙埋和风蚀，破损严重……
在带人做了清理和补修加固，并为洞窟做了编号后，正式的临摹工作开始了。张大千亲手先行勾临素稿和画面的主要部位，其他人描绘细部和敷色。他们用的材料主要是宣纸、白布和绢，其中白棉布是青海喇嘛们画唐卡的材料，热贡画师做了特殊处理，特别好用。喇嘛们带去的印度和尼泊尔矿物颜料，也出现了令张大千惊喜的敷色效果。夏吾才让还为大千画素稿重新烧制了极为精细好用的小炭条。张大千发现，请来的这几位喇嘛画师还真“神通广大”。
莫高窟因为在沙漠戈壁之中，天气多变，日夜温差很大，白天酷热难当，入夜却冷得让人发抖。而且，洞内洞外温差十几摄氏度，在里面作画阴冷潮暗，待一会儿就得出来晒太阳恢复体温。但面对瑰丽宏阔的敦煌壁画，大千狂喜不已，恨不得把它们全都临摹下来，所以每天带着学生们早出晚归，在洞窟里工作长达十多个小时，而且没有一天停下来。在选临完成了20余幅形象比较完整的唐代单身壁画后，他抑制不住激动的心情，马上寄回成都举办了一个《西行纪游画展》，并写信给亲友，大加赞扬敦煌石窟艺术和这里丰富珍贵的文物。
转眼间夏去秋来，10月的一天，国民政府监察院院长于右任来敦煌视察，见到因劳累和营养不良而形容散乱、面色憔悴的张大千，说:“大千先生受苦了，你和李丁陇的话周伯敏已经告诉我了，我这次亲自来考察，看看实际情况究竟如何。”张大千忙说:“有劳于老长途跋涉，莫高窟保护有望矣！”他陪于右任在莫高窟踏看了整整一天，并在汇报中再次恳请于右任早上提案，建立机构进行管护。果然，两个月后，于右任向国民政府提交了正式提案，又经一段酝酿和筹备，成立了“国立敦煌艺术研究所”。张大千功不可没。
入冬，莫高窟气温降至零下十几摄氏度，他们仍然不肯停下临摹工作，每天要在洞窟里工作上几个小时，颜料冻得不能上色，他们就用炭精棒突击画素稿，待天暖了再去敷色……
