中国文化三十年：歌剧30年 探索与跋涉(2)
辛亥革命网 2008-12-05 00:00 来源：人民网 作者：人民网 查看：
今天
创作演出还缺什么
温德青
作为“音乐之王”的歌剧，最能代表一个国家的文化水准，对比正在蓬勃兴起的科技、经济和体育的国际地位，我们的歌剧文化水准目前还很低。无论是专家还是老百姓，无论是中国人还是外国人，对我们目前的歌剧创演都不算满意。
首先，经济保障和支持远远不够。有关部门应该把歌剧作为重点保护对象，以固定财政拨款为主，以企业和基金会的赞助以及票房收入为辅。
另外，在当前环境下，许多地方团体还不具备演出大型歌剧的能力，与其成为一个二流的大歌剧团还不如集中人才与经费，成为一个一流的室内歌剧团。随着时代潮流的演变，如今，室内歌剧也已经成为国际当代歌剧的一个重要品种。
中国的剧院与歌剧演出单位常常分家，造成“生产与销售”脱钩，演出剧团又出力又赔钱，剧院却坐享其成。不少歌剧演出单位还不能真正实行艺术总监制和歌剧季，每年的艺术活动缺少规划，听众事先也不知道一年将有几个剧目上演，买不了年票，失去最佳宣传时机。
在我们这里，一个几百人的大剧院每年大概最多只可演2到3部歌剧，而国外剧院平均是8部，每部歌剧演出8到12场。例如，瑞士日内瓦歌剧院下属有合唱团、现代芭蕾舞团、舞美部、演出部，乐队与罗曼丝交响乐团联姻，主演外请名角，排练就在自己的剧场进行。70%的是年票，半年前已出售，学生与退休老人优惠近半，总体票价比中国的便宜。欧洲歌剧院情况也大体如此。
我国当代作曲家，技术不扎实不全面，音乐语言也陈旧，这是造成歌剧次品与平庸之作过多的主要原因之一。歌剧创作要求作曲家除了才能之外还要有坚实的、全面的作曲技术，对国内外、过去与今天的歌剧音乐都有深入的了解与体会，对戏剧性和大型作品的结构也要有充分的感悟与控制能力。
未来
期待中国流派
金 曼
改革开放30年来，中国歌剧创作演出尽管取得了不小的成就，但是，直至今天，“中国歌剧”的概念也只是相对存在。在世界艺术园林中，我们可以说已经存有中国文学、中国美术、中国电影、中国杂技……在世界音乐宝库中，已有意大利、德国、法国、俄罗斯的歌剧……但还不能说也有“中国歌剧”了。这里所讲的“中国歌剧”，是指具有鲜明中国特色，拥有相当数量的经典作品和杰出表演艺术家，产生了较大国际影响的艺术门类。
“中国歌剧”的基本特征是：中国人的创作、中国的音乐、中国的故事、中国的语言。但这还远远不够，“中国歌剧”还应拥有更为丰富的内涵。“中国歌剧”必须具有独特的品格和气质，能够准确演绎中国人的生活与情感，体现中国的文化精神，拥有中国音乐灵魂；是可以用中文唱响世界，能充分展现中国气派的歌剧；是能够为世界所接受，真正成为世界音乐文化的一部分，成为人类共享的歌剧。
学派、流派可大可小，规模和影响也有强有弱。歌剧在意大利诞生之后，百年内便在国内形成了佛罗伦萨派、威尼斯派、罗马派等歌剧流派；百年后在世界上又有了意大利歌剧、德国歌剧、法国歌剧、俄罗斯歌剧等派别。以发展的眼光看，除了中国歌剧流派外，我们还应当鼓励形成各类歌剧派别，如地域派别；也可以由作曲家而形成派别，以歌剧表演艺术家形成派别。中国歌剧能不能走上世界歌剧舞台的中央，不仅关系到“中国歌剧”概念的能否确立，也将标志中国歌剧的发展是否上升到一个新阶段。因为，“中国歌剧”是一个必须放置在世界范围里才能成立的概念，而不仅仅是一个国家或一个民族的偏于一隅的剧种概念。
