清季举人路朝銮(5)
辛亥革命网 2013-03-04 00:00 来源：辛亥革命网 作者：王桂云 查看：
《曲人鸿爪》是过去文人们的词曲集，第一集是“抗战前后的曲人活动”，收录有吴梅、杜岑、路朝銮、罗长培等人的作品。在《曲人鸿爪》里，曲人书画的背后都有一段故事，有的给人以很深的印象。路朝銮是曲学大师吴梅的好友，1938年他们又在成都的一个曲会上偶遇，他乡遇故知，自然欢喜。在《曲人鸿爪》前言里，张充和说：“八年抗战期间（1937-1945），许多为了躲避日军轰炸的知识分子和曲人都纷纷逃难到了昆明、重庆等地区。” 因此，当时昆曲文化最盛的地区是重庆，而非苏州。讽刺的是，充和平生唱曲唱得最多的就是她在重庆的那几年。她经常在曲会里唱，在戏院里唱，也在劳军时唱。据她回忆，当年即使“头上有飞机在轰炸”，曲友们仍“照唱不误。”张充和回忆说：“我和我的大姐元和、二姐允和都是该曲社的成员。曲会经常在我们家里开。每次开曲会，别的曲社的人也会来参加，大家同聚一堂，又唱曲，又吹笛，好不热闹。其实，早在北大读书时，我就跟弟弟宗和定期参加俞平伯先生创办的谷音曲会，那个曲社的活动都在清华大学举行。后来，我也去青岛参加过曲会两次，因为我的老师沈传芷当时在青岛教曲。就在那时，与路朝銮有交往。总之，我特别喜欢和志同道合的曲友们在曲会里唱曲同聚。到后来，我认识的曲人渐渐多了，发现有些曲人不但精通昆曲，还擅长书画。因为我从小就喜欢书画，所以就很自然地请那些曲人在我的册子里留下他们的书法或画。” 有人请路朝銮在册页中题字，路朝銮将他当时所唱的《惨睹》（内容为建文帝被永乐帝篡位后，削发为僧，逃亡襄阳时路上所见）中的曲词抄录：“收拾起大地山河一担装，四大皆空相。历尽了渺渺程途，漠漠平林，磊磊高山，滚滚长江。但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙。谁识我，一瓢一笠到襄阳？词曲形象地展示了路朝銮等知识分子遭遇战乱、无地安身、到处为家的境况和心态。可见，路朝銮弹琴挥毫，决不仅仅是文人的一种雅兴。在当时的历史条件下，题字也成为他们表达时艰、寻求知音、相互抚慰的方式。可以说，《曲人鸿爪》中那些书画曲词的精致片段也就直接构成了张充和女士与众多曲人的那种独特的“世纪回忆”。
如在“蔡家父女：蔡晋镛、蔡佩秋”一节中叙：1947年初秋某日，充和家又举行了一次曲会。在座有曲人前辈蔡晋镛老先生（是吴梅先生的一辈人），还有他的长女蔡佩秋女士。蔡家是苏州望族，一家人都工诗词、擅音律。
那天充和特别请蔡家父女在她的《曲人鸿爪》中题字。（许多年前充和就想请他们题字，只是被长期的抗日战争所耽误了）蔡老一见画册中有吴梅先生等旧友们的题签，就感慨万分，他当下提笔写下一首七绝：
旧社听舂掩夕曛，
霜厓乐府不堪闻。
白头词家推王（君九）路（金坡），
犹似南归汪水云。
同时他又在题款中写道：“充和女士出示此册，有老友吴霜厓诸君旧题。追怀二十六年前旧京听舂社集，漫题一绝归之。丁亥新秋，巽叟蔡晋镛。”
蔡晋镛这首诗十分珍贵；它主要在追忆自己当年年轻时（1931）在北京和吴梅（霜厓）、王季烈（君九）、路朝銮（金坡）诸位无忧无虑，晚间参加听舂社曲会之陶醉情境。而今转眼间吴梅先生已经过世（“霜厓乐府不堪闻”），王季烈和路朝銮两位词家已成“白头词客”，也都像那个辞官南归的宋遗民汪水云（汪元量）一样，从此成了淡泊名利的“江南倦客”了。
路朝銮，清晚民初贵州画家，以山水人物画著称，工书法，善诗文。2009年西泠印社曾拍卖过他制作的黄花利诗文笔筒，结果以近十万元的高价成交。
画家路朝銮竹笔筒
