当时攻打江南制局的主要有同盟会、光复会、商团、军警、会党等，但攻打制造局的基本队伍是商团，且发挥了重要作用。李宗武先生在《辛亥革命上海光复纪要》中写道：总攻中，有一位剧界名伶立下了赫赫战功，他叫潘月樵。辛亥革命时，他是伶界商团领导人之一。[16]潘月樵在辛亥上海光复中可谓功不可没。在猛攻不克、敢死队员伤亡惨重的情况下，潘月樵发现只有采取火攻才有可能突破后门。正是在他的建议下，大家找来汽油，用火攻的方式突破后门，冲进制造局，救出陈其美，为辛亥上海光复奠定了基础。“制造局的大门为铁制，后护铜板。团员潘月樵发现门侧有木栅栏，可火攻。附近杂货铺店主自动捐助火油数斤，纵火焚烧。守军纷纷逃”。[ 中国戏剧百年祭] 洪警铃著《影坛生涯》也说：“那夜，爱国艺人京剧演员潘月樵最勇敢，他第一个冲出去，于是十八角星旗挂了起来，上海起义成功了。”[ 苏移等主编：《中国京剧史(上卷)》，中国戏剧出版社1990年，第448页。]
梅兰芳曾对他如此评价：潘月樵是伶界商团负责人之一，他积极奔走于陈其美、李平书、沈缦云之间，出力甚多，商团攻破制造局，潘月樵的功劳是不小的。[ 梅兰芳：《戏曲界参加辛亥革命的几件事》，《辛亥革命亲历记》，中国文史出版社2001年，第715页。] “汗马功劳戏里看，有谁真个跨征鞍。裹创力战夸雄武，潘月樵真敢死团。”[ 顾炳权编著：《上海洋场竹枝词》，上海书店出版社1996年，第209页。] 潘月樵以一伟大艺人的身份，带头投身于辛亥革命，并发挥了重要作用，这无论是在中国戏剧史上，还是在辛亥革命史中，都是可歌可泣的。
2、功成不居，成为美谈
作为光复上海有功之臣及商团负责人，很多革命党人劝说潘月樵在组建上海市都督府、选举都督时去争当都督。潘月樵淡然笑问：“又不唱《三国》里的周瑜，要做什么都督？”[ 任中敏：《要做什么都督》，《优语集》，上海文艺出版社1982年，第272页。] 潘月樵幽默的言语“一时被称为美谈。”[ 薛理勇：《潘月樵与京戏改革》，《闲话上海》，上海商务印书馆1925年，第21页。] 淡泊名利之心反映出潘月樵参加革命的单纯动机。任中敏先生在《优语集》中赞扬潘月樵说：“月樵以俳语解纷争，视个人富贵如戏剧，针砭当时流俗甚切。莫谓草莽英雄不识政权为何物！”[ 任中敏：《要做什么都督》，《优语集》，上海文艺出版社1982年，第275页。] “辛亥之役，君除力争宣传革命外，复躬临枪林弹雨中，为自由战，以示君之对于革命，颇多建树”。[ 夏小珊：《再记潘月樵》，《申报》，1928-4-12。] 孙中山先生于1912年1月赠潘月樵“急公好义”鎏金章。上书“月樵先生鉴：急公好义，孙文赠”字样，可谓名副其实。（该勋章现保存在上海市历史博物馆馆藏孙中山文物，笔者注。）
（三）筹饷募捐，支援革命
上海光复后，潘月樵除了被授予少将军衔外，还被沪军都督府任命为调查部长。潘月樵担任军职尽心尽力。“该调查长办事认真，力求撙节。平日本无糜费，而尤以糜费为虞；平日已多垫贴，而不以垫贴为苦。”[《民立报》，1912-3-8。] 上海光复，新政府成立之初，虽多方节俭，政府财政依然是捉襟见肘。潘月樵身居要职，对此心知肚明，很是着急，多次利用舞台为社会人士筹款捐助，或利用舞台筹款，或劝达官贵人捐助，或个人捐款，并主动与联系他的学生举行义演，所得全部助饷。为社会、为他人从不吝啬。“君生时，慷慨好义，于社会公益事宜皆尽力帮助。”[ 夏小珊：《再记潘月樵》，《申报》，1928-4-12。] 在革命期间，潘月樵也一直在为革命军政府的军饷奔走呼号。
1、个人捐款毫不吝啬
革命军政府始建之初，资金极缺。潘月樵向上海军政府捐1000元，而当时他自己的家庭也处于贫困边缘。“月樵细小数十口，米盥琐碎，亦时觉捉襟露肘矣”。[《潘月樵致沪都督书》，《申报》，1911-12-6。] 但潘月樵表示：“月樵既未能身历戎行，以尽国民之职，而毁家助饷岂肯让美于前人？”[《潘月樵致沪都督书》，《申报》，1911-12-6。] “未能身历戎行”是指潘月樵因攻江南制造局身受重伤未能参加南京之役而深感遗憾；“毁家助饷岂肯让美于前人”，革命助饷，不甘落后。
2、募捐义演走在前列
潘月樵除个人捐款外，还开始寻求集体的力量。“他首创了募捐义演的形式支持革命。”[ 苏宗仁：《从名伶到民国少将》，《海上旧闻》，文汇出版社1998年，第32页。] “新舞台”还联合商团票友演剧筹饷，在戏剧界影响很大，其它各团体也纷纷仿效。[ 苏移等主编：《中国京剧史(上卷)》，中国戏剧出版社1990年，第316页。] 其意义与影响是极其深远的。
“筹饷何如演剧良，入场券早印端详。”[ 顾炳权编著：《上海洋场竹枝词》，上海书店出版社1996年，第210页。] 上海军政府草创初期，军饷甚缺，潘月樵除自己捐款外，还联合商团票友在新舞台演剧筹饷，票价两元。票价虽高，但场场客满，筹款甚多。为此沪军都督陈其美曾特地写信向潘月樵、毛韵珂致谢。潘月樵为革命军政府筹饷尽心尽力，其行为得到社会人士大力支持，其以身作则的行为为募捐起了榜样作用。为了联合社会各界筹措经费支持九江的海陆两军，新舞台多次义演筹款。《申报》1912年12月7日刊登“新舞台”演戏助饷广告：“顷承吴铁城、邱子寄……诸君来函……，除联合各界公司筹措外，特属本舞台设法协筹云云。本舞台极表同情，特定本月18日晚开演改良新剧，入场卷每张售洋一元。是晚所演戏资，悉邮汇九江军政府，听候拨用。”[《申报》，1911-12-7。] 在《申报》上我们可以多次看到商办新舞台义演或助演的消息，这样的例子不胜枚举。
显然“新舞台”此时的筹饷不仅仅是支持上海军政府，它已打破了地域限制，只要革命所需，无论是本地抑或是外地，无论是军政府亦或是革命团体，都尽其所能，为筹款尽心尽力。中华民国学生军也得到了潘月樵的经费支持。“……今承信舞台潘君月樵、夏君月山、夏君月润暨全体艺员慨助本军军费五百大元，并定于本月二十晚登台演剧，用济军需，同人等铭感无既。今登报章，借鸣谢悃，……中华民国学生军全体披露。”[《申报》，1911-12-7。] 义演募捐貌似简单，但其组织的繁琐，面面俱到的社会关系，岂是一般人所能为。
3、无怨无悔支援革命志士
辛亥革命后，全国各地的革命志士前赴后继，风起云涌。潘月樵除了参与革命，积极为革命尽其所能奔走之外，对于需要帮助的革命志士，及时伸出了援助之手。奉天革命健儿蓝天蔚起义失败，来沪筹饷不成，欲自杀。月樵访知，立斥三万金予之，慷慨好义，尤为人所不可及。[ 董玉书,徐谦芳：《芜城怀旧录》，《扬州风土记略》，江苏古籍出版社2002年，第189页。] 蓝天蔚（1878-1921年），号秀豪，湖北黄陂人，坚定的革命党人。1910年任东北第二混成协协统（旅长）。辛亥武昌起义后，他与张绍曾、吴禄贞密谋响应，议定奉天独立，但事败后吴禄贞被袁世凯密谋杀害，他也被总督赵尔巽逐出奉天。为了使东北地区的革命斗争继续发展下去，1911年12月初，蓝天蔚来到上海筹募军饷和器械，数日却无所获。就在蓝天蔚一筹莫展之际，潘月樵从报上偶知此事，立刻变卖家产，换成三万两银子慷慨赠给蓝天蔚，以助其革命成功。三万不是个小数目，潘月樵支持革命的举动再次体现出潘月樵参加革命的坚定性和彻底性。除了自己倾囊相助外，潘月樵还千方百计为蓝天慰筹款、借武器。1912年春天潘月樵到南京谒见孙中山先生回来后曾写信向沈缦云汇报工作：“樵前日赴宁晋谒大总统（按即孙中山先生），……蒙允许为关外民军借来大炮六尊，并同机关部诸君肯准发来现洋伍万元，爱国债票壹佰万元，以充关外民居之用。现银及先生所捐之伍千元均已兑至大连接济军需。……潘月樵敬启，二月十九日。”[ 梅兰芳：《戏曲界参加辛亥革命的几件事》，《辛亥革命亲历记》，中国文史出版社2001年，第716页。] 信内所称为关外军民借来大炮、现金、债券一事，就是为接济蓝天慰的。慷慨解囊支持革命者，乃至不计个人生计，凸显出一个伟大的艺术家和革命家的形象。
综上所述，潘月樵突破了单纯的名伶角色，借助于戏剧舞台，宣传革命道理，唤起人民的革命意识，最终投身于辛亥革命的大潮，在辛亥上海光复中对中国民族资产阶级事业作出了重要的贡献。潘月樵是一位伶界伟人，更是一名资产阶级革命战士。本文从一个侧面也体现出参加辛亥革命人员职业之广、人数之多，地域之宽。显然辛亥革命的发生是中国历史的必然。
（赵娟：《潘月樵与辛亥革命》，周新国、陆和健：《辛亥革命时期江苏社会研究》）
